关于高校音乐教育的改革与创新的论文口☆口口

  关于高校音乐教育的改革与创新的论文论文摘要:我们正处于口一个剧烈变革的社会转型时期☆□☆,社会的转型为我国的高校音乐教育事口业的改革和发展提供了良好的机遇□□□☆,但同时也对一些相沿成习的教育观念提出了严峻的挑战☆□□。必须革除重音乐技巧轻文化知识□□□☆、重音乐技术轻音乐理论☆☆□、重本专业轻相邻专业☆□☆、重文本知识轻实践能力等观念□☆☆。开放型□☆☆☆□、综合型□□□□☆、思考型音乐人才是高校音乐教育的最终培养目标□☆☆□。 论文关键词:高校;音乐教育;创新;培养模式 目前我国的高校音乐教育□☆□,还存在着某些滞后的观念□☆□☆,这与高速发展的社会和日益口更新的文化是极不谐调的□□☆☆。这种滞后与不谐调□□☆,使我们愈来愈深刻地认识到□□☆□,转变和更新教育观念的重要性与紧迫性□□□。 观念之一:重音乐口口技巧轻文化知识□☆□。 这种观念□□☆,有一定的历史背景☆□☆□☆。我们对高校音乐教育专业招生的文化录取分数稍加留意就不难发现☆☆□,这种观念是其录取标准的“派生品”□☆□☆。尽管近些年我们已经意识到降低高校音乐艺术专业的文化录取分数的危害性☆□☆□,但由于口历史的因素☆□☆□□,社会上已经形成了一种根深蒂固的意识:“高校艺术专业口录取的文化分低”☆□☆□。言外之意□☆□□,考不上口普通口院校☆☆□,考艺术院校□□□☆。报考艺术专业是部分考生开启大学之门的一把“金钥匙”☆□☆,是通向口大学之门口口的口口一条“捷径”□☆☆□☆。抱有口上述观念的口学生在每年的师范艺术考生中占60%左右☆□□□,其中一部分考不上其他口专业的考生把眼光转向音乐专业□☆☆□□,从而日夜加班突击音乐技巧□□☆,以尽快实现大学梦☆□☆☆☆。那么☆☆□□□,其他40%的艺术考生呢□□□□,对音乐的热爱是真实的☆□□,同时文化知识也开口始“滑坡”□□□,但是他们口并不担心考不上大学□☆☆□,原因不言而喻☆□☆□□。不管抱什么心理□□☆☆,这些学生进入高校之后重音乐技术☆□☆☆,轻综合文化知识□☆□☆,是必然的结果□□☆☆。wwW.11665.COm 上述学生带着业已形口成的观念进入高校后□□□,尽管教师每天强调综合文化知识的重要意义☆□☆☆,也很难从根本上改变这种口先期形成的观念☆□□□☆。从我们所了解到的情况来看☆□☆□□,学生宁愿每天在音乐技巧上花更多的时间☆☆□,宁愿在音乐技巧上投更口大的“资“□□☆□☆,宁愿口在音乐技巧上吃更大的苦☆□☆☆,也不愿在综合文化知识的学习和提高上下功夫☆☆□□□。因此☆□□☆,原本进校之前文口化知识水平就较低□☆□□☆,进校之后□□☆☆☆,对英语□□☆□、大学语文☆□□、大学口心口理口口学□□□、哲学☆□☆□、艺术概口论等课程☆□□,又如口何能学进去☆☆□☆□、学得好?某高校口音乐系在每年文化考试中□□□,尽管考前均采取强硬的杜绝考试作弊的措施□☆☆☆□,但每年仍然有不少学生抄袭□□□、作弊☆□□,口☆口口口☆口领导☆☆□□、教师对此感到非口常棘手☆□☆。但仔细分析就会发现这是一种必然的现象□□□☆。音乐专业的学生□☆□□☆,录取时文化课的分数均在不及格甚至更低线上☆☆□☆□,进校后学校又不单独为这些学生补课☆□□☆,这样的文化基础要想考及格□□☆□☆,只有一条路——作弊☆□☆☆□。 观念口之二:重音乐技术轻音乐理论□□□☆☆。 学口生的具体表现:对音乐技术学习有直接作用的课程感兴趣□☆☆,对基础口理论课□□□,如史论☆□☆□□、音乐美学□☆□、和声□☆□□、配器口等口课程均不感兴趣☆□□□☆。有些课程即使在教师的严格要求下学生被动学习□☆☆,也不能真口口正口口深入进去□□☆☆☆。学生们认为☆□□☆☆,这些课程与所学技巧并无太大的关系☆□☆□,这些课程不能帮他们在毕业后“谋生”□☆☆。加之教师强调口某些专业技巧课的重要性☆□☆□,从而使学生把越来越多的时间和精力投入到年复一年☆□□☆□、日复一日的技巧练习方面□☆☆□□。 即便是有些学生对某门音乐理论课感兴趣☆☆□□,但他们并没有意识到☆□□☆,仅有纯音乐技术的提口高☆☆□☆☆,而没有音口乐理论水平的提高□□☆□☆,是不能促进音口乐全面素质的提高的☆☆□。二者之间是相互促进□□□□,缺一口不可口的辩证关系□□☆。因此☆□☆□□,往往造成音乐技术与音乐理论学习的失衡☆□☆。实质上这种失衡对高校音乐教育专业培养目标会产生潜在的影响☆☆☆□。 观念口之三:重视本专业口轻视相邻专业☆☆☆□□。 搞声乐专业口的学生买歌曲集□□□,搞钢琴专业的学生买练习曲☆□□,搞小口提琴专业的买小提琴练习曲□☆☆□。 总之☆□☆☆□,从部分音乐专业的学生购口书□□☆□、借书□□☆☆、存书这一口侧面□□☆□,就会发现一个问题☆□☆☆☆,即有多少学生在学习自己专业的同时又注意学习相邻专业知识?“学好本专口业知识☆□☆☆☆,考出一个好成绩□□☆□□,就算是一个口好学口生□☆☆。”这是我们目前高校音乐教育专业培养人才的口现实标准☆☆□□☆,这是一个无奈的标口准□□□,因为在学好本专业的同时□□☆☆,又学好相邻学科的知识是一个高级的目口标□☆☆,是一口口个对大多数学生显得过高的目标□□□。学好本专业是一条通向事业成功道路的独木桥☆☆☆□,一些学生的思维往往被限制在狭窄而封闭的空间□□□☆,他们意识不到借鉴并学好相邻学科的知识☆☆□□□,是音乐教育专业学生走向更高境界☆☆☆,向更深层次口发口展□□□☆☆、研究□☆☆、探索的阳光大道☆☆☆□。 观念之四:重文本知识□☆☆□,轻实践能口力☆☆☆。 首先☆□□☆☆,随着我国改革开放的深入发展□☆□□,社会对人才的要求☆□☆□,已开始由以前的学历型□□☆、知识型转变为综合型☆□□☆、能力型□□☆☆。但由于在我们的教学内口容中□☆□☆,音乐技术课☆☆□☆☆,音乐理论与口文化知识的选修课☆☆□,几乎占据了90%以上的课时☆□☆☆□,而对学生的教育实习☆□□□,被迫将以前的统一安排☆☆☆、统一指导的集中实习□☆□□,变为个体自主□□□、宏观指导的分散教育实习□□☆☆,使学生失去了更多的提高能力的机会□☆□□□。其次□☆□☆,对锻炼学生动手能力□□☆□☆、动口能力☆□□☆☆、教学能力的艺术实践活动☆☆□□☆,有些院口校并没有真正在教学活动中形成制度化□☆☆、规范化☆□□☆。因此□☆□☆,高校音乐教育专业培养出来的一些学生“四不像”☆□☆,“高不成□☆□□☆,低不就”是可口想口口而口知的☆□□☆□。根据调查了解☆□□,高校音乐教育专业相当数量的毕业生走上教学岗位后☆□☆,因综合知识口贫乏和艺术修养的肤浅☆☆□☆,十分渴望重返校园☆☆☆☆□。 前面所谈的几种观念☆☆☆□,在高校音乐教育专业的教学中既有典型性又有普遍性☆☆☆,其中有教师口的原因□□☆,也有学生自身的原因□☆☆,但根本的问题还在于我们对陈旧教育观念的承袭□☆□。只有观念的转变☆□☆□,才能有教育创新☆□☆。要改变高校音乐教育的现状□□□□□,必须在人才培养模式上做到以下几个转变□☆☆。 其一□☆□□,由单一型□□☆☆☆、口☆口口☆口封闭性向开放型□□☆☆、综合型人才观念转变☆☆□□□。即由只注重口音乐技巧□□☆☆,仅从音乐本学科接受知识□☆□☆□,转变为以音乐为主☆☆□□、多学科吸纳营养☆□☆☆。只有如此☆□☆☆,才能口培养学生的综合文化素质□☆□,提高学生的艺术品位□□☆□。任何艺术☆☆□☆,虽然都有口技术□□□、技艺的成分☆☆□,但纯技术永远不可能成为艺术☆□☆,因为艺术问题首先是人生问题☆☆☆,艺术是一种人生观☆□□☆□,艺术式的人生才是有价值有意义的人生□☆☆。培养音乐人才只有注重培养学生的艺术化的人生观☆☆□□,才能真正洞彻艺术的奥秘□□☆□□,只有深入理解人生□☆☆☆,深刻体验生命☆□□,才能理解和把握口艺术□☆□☆□。生命□□□□、价值和意义口口是艺术的核心所在□☆□,文学□☆□、哲学(特别是生命哲学)☆□☆、历史是熔铸智慧□□□☆☆、通向艺术殿堂的秘密所在□☆☆。

  其二☆□□☆,由技能型向思考型□☆☆☆☆、理论型人才观念转变□□□☆。即摆脱艺术院校人才培养模式☆□□,从机械的技能练习☆□☆□,转变为思考式☆☆☆□、思辨式□☆☆、智能式的理论把握和理论指导☆☆□□,从而提高口学生的理论素养和理论水平□☆□。 长期以来☆☆□☆,高校音乐教育以传统教育学理论为指导□□☆,其结果造成技巧课机械模仿和理论课被动重复□□□□、记忆的局面□□□☆□。“从心理学角口口度来分析□☆□,技巧练习与其说是练习动作□☆□☆,不如口说是练习大脑□□☆☆,即:练习对动作的控制☆□☆☆☆。在练习中产生的表演动作的困难□□□☆,究其原因还是大脑对动作的调节控制产生的困难☆☆□☆□,明白了这个道口理后□□☆☆□,在进行技能练习时□☆☆,应展开口积极的思维并分析造成演唱☆☆☆☆□、演奏动作困难的原因□☆☆,以聪明的大脑指挥来排除练习中的困难□□☆□☆。”’□□☆□。因此☆☆□,教师引导学生学会运用科学的口方法学口习是至关重要的□☆☆□☆。著名教育家陶行知先生曾说:“与其把学生当作天津鸭儿填入一些零口碎的知识☆☆□,不如给他们几把钥匙□☆☆,使他们自动地去开口发文化宝库和宇宙的宝藏□□☆。”事实上☆□☆□,教师引导学口生学会运用科学理论指导自己学习☆☆□☆□,应成为高校音乐教育的一条主线贯穿整个教学过程□☆☆□□。因此☆□☆☆,教师一定要深入了解现代学生的心理趋向和个性特征☆□□,善于激发学生的学习积极性□☆☆,逐步口使音乐专业的学生摆正文化知识与音乐知口识☆☆☆☆、音乐技巧☆☆□、音乐理论口学习之间口的关系☆☆□☆,使其相互统一☆□☆□☆、相互促进□☆☆☆□。 当今时代□☆☆☆,知识积累和知识更新日益加快☆□□□□,要想让学生在校期间学到将来工作所需要的全部知识□□□,显然是不可能的☆□☆☆☆。事实上☆☆□☆□,人们在工作岗口位上口所需的口知识☆☆☆□,绝大多数是在工作实践中重新学习的□□☆☆□,在学校期间的学习只是奠定一个基础□☆☆。联合国教科文组织总干事纳伊曼说:“今天所教的口百分口之八十☆☆☆、九十都应该放口在科学方法论☆☆☆、教学方法□□☆☆☆、推理方法□☆□☆☆、收集口资料的方法☆□☆☆□、从事实中做出结论以及分析事实和综合事实的能力上□☆□☆。方法比事实更口重要□□☆☆☆。”激发学生内在的潜力□□☆,培养学生积极思考的能力和运用获得知识去解决面临的新问题的能力☆□☆,培养学生善口于选择□□☆、获取☆□□☆、吸收新知识和总结新经验的思想方法□☆□☆,这是高校音乐教育转变传统观口念□☆□□,全面提高学生文化素质和专业水平的最佳途径□□☆□。 其三□☆☆□□,由培养口知识型□□☆□、技巧型向培养能力型人才观念转变☆□□☆☆。即将口学生对文本口知识的把握转化为实际能力的提高□☆□☆。 培养学生的实践能力和参加社会活动的能力□□□☆,为学生将来走向社会在综合素质和基本能力等方面做好准口备□□☆☆,是高校音乐教育的又一项十分重要的任务□☆☆☆□。因此☆☆□,艺术实践应口口规范化☆☆□、系统化□☆□☆□、多样化☆□□☆☆,新观念□☆☆□□、新方法和新兴口课口程应纳入口常规教学☆□☆□,而不口应仅是某一学生或教师的个人行为☆□☆□□。 应本着培养和提高学生的音乐实践能力□☆□□□、音乐表演能力☆□□☆、组织教学能力口的原则☆☆□,在专业教师指导口的前提下☆☆☆☆,开展口丰富多彩☆□☆、形式口多样的演唱□☆□☆□、演奏☆☆☆□、舞蹈活动☆□□□,组织并形成带有一定口学术性□☆□□、探讨性的“艺术沙龙”□☆☆□□,使每一口个学口生都在口实践中得到锻炼和提高□□□☆☆,而不是像以往总是少数尖子参加□□☆☆□,大多数学生当观众那样的实践活动□□☆☆。同时☆□□☆□,还应把学生在实口践活动中的表现作口为综合素质考核的一项重要内容□□☆☆。 最后☆□☆☆☆,由理论型向教学型转变□□☆□☆。高校音乐教育为社会培养未来的音乐教师□□□☆☆,学生不仅要自己具备专业表演才能☆□□☆□,还应具备教育别人的能力——承担教育的使命□□☆☆□,能够把自己学到的理论知识和专业技能☆□☆□,用不同的语言形式表现示范出来☆□□□,准确地传达给学生☆☆□。这就要求学生具备敏锐的感知能力和畅达的语言表达能力□☆☆□。因此必须加强学生口对教育学□□☆☆、心理口学的学习和实践☆□☆,提高学生的教学能力水平□☆☆。音乐教育是一个实践性很强的事业□□☆☆,它要求从事这项工作的人必须既具有较高的理论水平和音乐技能□□□☆,又善于将音乐理论运用于教学实际☆☆□□□。高校音乐教育专业只有增强创新意识☆□☆□,才能逐步摆脱传统观念带来的种种束缚☆□☆,为社会培养优秀的音乐教育人口才□☆□。

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