试析如何使“批评”成为名副其实的“批评”—

  试析如何使“批评”成为口名口副其实的“批评”—关于民族院校影视文学批评口教学的思考的论文论文关键词:民族院校影视文学批评教学存在问题原因分析必要性探讨措施方法 论文摘要:影视文学批评是一门年轻的学科□☆☆,在高校的教学中还处于思考与探索阶段□□□□,在民族院校中更是如此☆□□☆。在借鉴前人影视文学批评教学研究的成果□☆☆、总结影视文学批评教学的实践经验的基础上☆□□,分析教学中存在的问题及其原因□□☆,阐述强化高口校影视文学批评教学的必要性□□☆☆,并最终探讨提高学生影视文学批评能力的途径□☆☆☆,希望通过这样几方面的论述☆□□,和同仁们共同探索影视文学批评教学之路□☆☆。 影视文瑙冷是电影文学与电视文学的合称☆□□☆,是新兴的文学样式☆□☆☆。影视文学的历史远口不及传统的诗歌□☆☆、兑肩女文汉戈剧□☆□☆,然而☆☆□,凭借电影□☆☆☆、电视在当口今社会生口活中的巨大影响□☆☆,影视文口学在一个世纪口以来迅玉孟发月是☆□□,成为当代文学的一个重要分支□□☆,以至于一上舍弃了影视文学☆☆□,当代口文学便显得残缺不全☆□□☆□。但是在高校教育中富有文化含量且影响人终身发展的影视文学批评教学却是一个薄弱点□☆☆。因此☆☆□□☆,加强影视文学作品的教学是时代发展的寰导璧薯☆□□,影视欣赏的开展将会为语文教学改革的深化抚岑一个新的生长点□□☆。 一☆□□☆、存在的问口题 丰目又寸于传统的诗歌□☆□□□、小说□☆□□☆、散文☆☆□、戏剧而言☆☆□,影视文学口应该说是一种新兴的文学样式□☆□☆,人们对影视文学的认识非但不及传统的文学样式□☆□,甚至七匕刁互如又寸影视艺术的了解□□☆□☆。我们已有数以百计的交口日本文学史和对各类传统文学体裁的研究专口论□☆□☆,我们也口刁尽乏影视口艺术史□☆☆、影飞见哩论甚至影视制作各口个环布亏口的专论□☆□,但说到影视文学作品教学的习究状况□☆☆☆,则不口免相形见细□☆☆☆☆。当今的影视文学还处在年轻阶毛n☆☆□,虽然影视文学批评的教学口应该是高校中文系研究的一个重要课题☆☆□□,是时代口赋予我们的新任务□□☆☆☆,但就目前课堂教学现来看□□☆□☆,还存在着诸多问题□☆☆。WWW.11665.COM比如在鉴赏实口践训练课上会发现:学生分不清戏剧艺术与剧本之间的差异□☆☆、分不清景爹视艺术与影视口文学之间的差异□□☆,且在对剧本与藻丝视文学进行鉴赏时不能结合戏剧与影视艺术的特点和要求;在鉴赏交流活动口中□☆□□,学生交流最多的是诗歌和刁□☆☆□□、说作品肩交文次口戈匕☆□☆☆,只有口个同学涉及居鉴赏☆□□,基本没有涉及影视文学的鉴赏□☆☆。即便涉及到影视文学☆□□,也只是停留在“看”的低层次学生通常会被作品情节的曲折☆□☆☆□、场面的火爆□☆□☆、口☆口口口☆口人物命运的坎坷等吸引☆□□☆,为之动容和感慨☆□□,远未达到对影视文学内涵和意蕴“鉴赏”和“批评”的高度□☆□。更为尹龙口重的是☆☆☆☆,在对我校民族学生的调查中发现☆□□☆☆,他在7th少观看电视作品□☆□,电影则口口更少□□□☆☆,这样扎七鉴赏根本天访戈起□□☆□。 二☆□☆□、原因的分析 口综合分析上述大学生在影视口文学鉴赏中存在的问题彦割京因应该是多方面的☆□□。首先□☆☆,影视文等特比评教学的重要性口被忽视□☆□。影视文学批评既是一门艺术教育课☆□□,又是口一门美育课☆☆☆。由于影视艺术的大众化特点和影视作品本身所具有的寓教于乐的特点□☆☆,能够通过对影视文学作品的分析和鉴赏□☆□☆□,帮助学生认识和理解影视作品的思想内涵和艺术待点以及风格特征☆□□,从而提高学生的审美水平和艺术修养☆□☆□☆,培养和增强学生欣赏美和创造美的能力□□☆☆。那么□☆☆□,这样的一门课是应该受到口重视的□□☆□□,可事实恰恰相口反□☆☆□☆。就目前堂教学现状来看□☆□□☆,影视文学口教学的重要性并未引起学校口和老师的高度☆☆□,有时甚至处于可有可无的越图比境地□☆☆□。在普通高校的课程设置中☆☆□□☆,专科阶段没有安排影视文学扎七评课程□□☆□□,本科阶段这门课也只是属于选修课☆☆□□。同时配备的口教师也很少具备这方面的专业素质□☆□☆,实际授口课也很随意□□□☆。对于严重缺乏影视作品积累的民族学生没能够做适当的引导☆□□☆,而是直接进行王里论讲授☆□☆☆,这就如同从未看过《子夜》□☆☆☆□,去要空空口地分析吴孙蒲这一人口物形象一样☆□□□☆,绝对不会收到好的授效果□☆□□。其次☆□☆□,影视文学批评教学的内容简单化□□□☆。就笔者了解到的情况看□☆□□,各校对于影主见文学批评教学内容的设计可谓五花/又门□□☆☆☆,或者手巴这门设训一为影视基础知果□☆☆,或者将计‘为影视作品分析课☆☆☆,甚至索性把它设计为影视作品又见摩课☆□☆□。问其故□☆☆,都说因为缺乏一部比较成熟的教材作为设计程内容的依据□□☆。诚然□□☆□☆,不拘口泥于教材本应是素质教育和创新型教学的-勇原贝□☆☆□□,同样一门口课程也允许有与众不同的材受形式☆□□,但是□□□☆☆,凡事口总得口有个口规矩□☆□□☆,不拘泥于教材并不等于不要教材□☆☆,教无定法也口并非随心所欲□□□□,不然☆□☆,这些既口缺乏目标规口口定性又缺乏讲授系统性的故法就会给该门课程的教学造成极大的负面影响☆☆□□。那么□☆□☆,联系民族院校在高校教育中的特殊□☆☆□,在影视文学批评课口的选材上可以突破教材指定的范例☆☆□,进行影片分析时侧重选择一些有代表胜的反应民族生活的作品☆☆□,这样对课程内容的灵活置能够以兴趣带动学习☆☆☆,然而实际教学中一直存在着教学内容简单化的问题□☆□□,真正联系学生实际清况的教学探索很少☆☆□。再次□☆☆□□,影视文学教学的方式单调化□□☆☆。目前我们在影视文学批评教学时□□☆□,方式极类单攀调□□☆,基本忽视了影视文学独有的特口点☆□☆□,而简单的将影视文学作品作为一般的文学作品来教授□☆☆,导致影视文学作品独有的感染力并没有完全发挥出来☆□□☆□,不能真正打动学生□□☆,提升文口学口口审美能力☆□☆☆☆。另一极端做法就是大量运用现代化媒付次影示教学内容☆□☆☆☆,用观看影视作品代替文学作品口的解读□☆☆□□,用新技术代替对语言的□☆□□,用图像和声音代替对文字的体认□□□☆,学生的兴奋点往往只停留在视听尧乡觉上☆□□□,只满足于声像画面带来的直觉衫习口惑□□□,感官口的愉悦替代了}胜层面的思考追问□□□□☆,以肤浅的感性内容替代了深度的生活体验□□☆,批变万口丈了看电影看电主口见剧□□☆□,成了一种休闲交是乐活动□☆☆□☆。综上□☆☆☆□,影视文导特比评教学的重要性被忽视□☆☆☆、教学内容简单七☆□☆、教学方式单调口化是造成上述口问题的主要原因☆□□。 三□□☆□、必要性的探究 1影视文学批评教学口是文学教育的重要组成部分 文学教育除了加强传统的诗歌□☆☆、小说☆□□、散文☆□□、口☆口口☆口戏居」文学样式的教学之外☆☆□,还需要补充翻社洋血口液☆☆□☆。而影视文学口的教学应该说是最有生命力的☆☆□☆,它融合了文学□☆☆□☆、音乐亲留舀☆□☆、美术□☆☆☆、雕刻等多种艺术形口态特点尸手力口上电脑合成等科技手段☆☆□☆,无仑是画面的动感□□☆、质感口还口是音响效果□☆□,都是相当出口色的□☆☆。影视口文学暑本本身来源于文口学□☆☆,和文学有着密不可口分的联系☆□☆□☆。文学的口一整套口反口映生活□□☆☆□、表达生活的方法☆□☆□□,比如刁☆□☆□、说的叙事口手法□□☆、结构样式☆☆□、表现技巧☆□☆□,诗歌的口口口扦清□☆□□□,散文的意境□☆☆☆☆,都为影视文学创作提供了可供借鉴的营养☆☆☆☆。影视文学作品教学是实施口语文综合活动的最佳平台□□☆。它可以让学生在阅读中展开丰富的联想和想象□□☆☆,对作品的形象和意境产生感清的共鸣;它可以让口学生发掘作品的丰富内蕴和深层意义☆☆□,对作品有独到的感受和创造性理解;它可以让学生通过朗诵□□☆☆☆、表演房论等方口式来提口高鉴赏水平☆□☆□□。口☆口口☆口在影视文学作品学习过程中□□□☆☆,学生的听☆☆☆□☆、说□□□、读□□□□☆、写能口口力者口阶导以提高☆□☆□,审美能力不断得到加强☆□☆,艺术品位也随之逐步提升☆□☆□,有助于培养学生的实践能力和创新精神□☆□☆,有助于形成学生良好的个胜和健全的人格□□□☆☆,所以应该把影视文学作品澳女学方文在文学教育的卫匡璧慈位置☆☆□。

  2.影视文学批评教学是口提高民族学生文化素养的重要途径 鉴赏影视文学作品质己指具备了一定的艺术修养□☆□□☆,又寸影视口艺术的美学规律有了一定的了口解☆□□,加之斤欠赏者本人又有一定的生活积累与体验☆☆□□,因而能夕读彭视文学作品的各个层面进行更深人的读解☆□□□☆,并在址口匕着鳌础上通过欣赏□□☆□,受到美的感染□□☆☆□,在心王里仁得到愉悦☆☆☆。这就说明如果学生对影视作品没有一沪定的感受和积累□☆□,则提高审美与鉴赏能力等目标京允无异于一纸口空谈□☆☆□□。那么□□☆□□,如何提高学生这口方面口的素质☆☆□☆□,就成了我们首先需口要口关注的问题☆□☆。原著刁屯和由此改编的影视文学作品进行比较鉴赏□□☆,无疑为我口们提供了一个很好的切人点☆□□☆。学生下门对原著小说的理解和我们对改编的影视文学作品的讲解可以互为参照☆□□☆,其间的异同可以帮助学生衫成对影视文学作品的初步感受与经验素材积累□☆☆□,学生头脑当中会对影视作品的独特之处留下深刻印象□☆☆☆,对人物形象的理助释更加彩口磷夕火□☆□,特别提岁口寸影视文学作品的艺术表现手法有了更加深入的认识☆□□□,从而使其对影视文学作品的鉴赏能力得到提高☆☆□。 在高等民族师范院校中文专业通过影视文学扎七评教学来提高民族学生的文化素养显得尤为重要□☆□☆□。其原因是:现代的中小学生刃见看影视作口品已成为他们继学校教育之外最主要的受教途径之一□□☆□□,而观看影视作品对其清感态度和价值观的初步刃爹成影响重大□☆□,所以☆□☆□□,他下门口的邓昨口誉行为必须受到正确的口引导☆□□。而类似于笔者所从教的学校培育的大学生将来恰好是民族地区中小学生们的教育者□☆☆,即未来的中刁☆☆☆、学语文教口师□☆☆,其清感态度和价值劝职寸中小学生情感态度和价值观的形成□☆□□,异绮与难以估量的作用☆☆□。所以□☆☆,提高民族师范院校中文专业大学生的影视鉴赏能力是一项有益于后代发展的□☆□☆☆、意义深远的事业☆☆□。 四☆□□☆、影视文学批评能力培养途径的探讨口 通过对民族院校影视文学批评教学经验的总口结☆☆☆□☆,和对他人关于影视文学批评教学研究成果的借鉴☆□☆,归纳出对民族地区大学生口影视文学批评能力口培养的途径☆□□□,可以简要概括为:观看与解读□□☆、扎叶乎与实侧劫大样层层递注☆☆□、层层深人的环口节□□□☆,下面力口以展开论主☆□☆□。 首先是对影视文学作品的阅读☆☆☆□,即观耀象和解读□☆□□☆。jn}利完成这一环节必须了解影视文学作品的特胜☆□☆□☆,并具备一定的影视文等封口比评知~识和能力☆☆□□☆。影视文学具有文学性□☆□□、影视性和未完成性□☆☆☆。影视文学作品的文学和影视两栖性要求我们在对其阅读时☆☆□☆□,要步巴文学文本鉴赏和影视剧本欣赏相结合☆☆☆□☆,而这一一结合的契合点恰女子是影视作品中集文学lb言与影视画面于一身的视听语言□☆□□。它作为景幼见艺术独特的造型手段和叙事方式以及文化传播工具有.习卜常强大的艺术魅力和审美功口能□☆☆□☆,所以□☆☆☆,探仁片见听语言的形式美感是影视文学批评的第一步□□□☆,也即通过观看对影视文学从其画面和声音的角度进行表层解读☆☆☆。事实上☆□□,大学生们在又寸影荆见口文学作品进行审口美欣赏时□□□☆,首先关注的往往不是视听语.言的形式本身□□☆□,而是直接进人视听语言序碳刃主的事件或塑造的形象□□□□,这其实辜负了像《英雄》的导演张艺谋那样唯美而苦心孤诣地给劝白久奉献的视听美餐□☆☆□□。因此☆□☆,教师在教学过程中首乡七应该从视听语言的形式美感着眼指导学生的鉴赏活动☆☆☆。只有注重对于视听语言口的形式美的感知和理解☆□☆,仔细琢磨和品评视听语言的表述形式所造的审美价值和艺术魅力□□□,才能够逐步透视到影视作品的深层文化内涵□☆□☆,进而获得全方位的美感享受☆□□。其次是影视文学的未完成性□☆□☆☆,按照西方的接受理口论来说☆☆□,影视文学文本只有经过读者的解读方可成为真正意义上的影视文学作品□□□☆☆。在教学中引导学生与文本对话☆□☆☆□,用自己的生活和口经验口和影视文学鉴赏知识与文本相互作用☆□□☆,共同构月参园文本的意义☆□☆□,并获得精口神的提升☆☆□□☆,通样的渠道方可口达到对作口品深层意蕴的探析☆□□☆,才能为接下来的步比☆☆□、实践口口做准口备□☆□☆□。 其次口是进行批评与实口践□□□☆。如果说观看与解读还属于被动接受的话☆□☆,那么批评与实践可以说是真正的影视文学批评口的操练☆☆□□□。在影视文学批课口上☆□☆□,学生在教师的指导下对作品进行阅读□□☆□☆、感受☆☆☆□、体叠金☆□☆□□、鉴赏的基口础上□☆☆□☆,再加以思考☆☆☆□、领悟□☆□□☆、应用与拓展澎卜会有口所发现□□☆☆☆,有所创新☆☆□□,再继口续引口导学口生口乡;区些发现和创新进行写作☆☆☆□、交流□☆□,这正夫舀一种很口女子的爆呼荆见文学批评☆☆☆☆□、实践活动□☆□。即当学生们基本完成了他个口人对于某一部影视文学作品的审美鉴赏川甘巴自己的审美鉴赏口收获斑羲丈丈实际写作活动转手匕或凝结成名为影视评论的物质文化形式的时候□☆□,他实口际上就已经试图进人其审美鉴赏活动的新的层次和高级阶返受☆□□,即借此寻求与口他人☆□□,包提敦.品的创作者口究者和少萎他观赏者的审美交流☆□□☆□。因此☆☆□,影视鉴赏者将自己个人的鉴赏活动口的收口获斑道丈丈写作影视作品评□☆☆□,转科公戈檬丝吉为具有.社会化性质的物质形式☆□☆☆☆,使之产生直接的主上口会与艺术的效果☆□□☆。所以☆☆☆□,在影视文学批口评教口学中□☆☆☆□,我主引刻寄影视文等特比评定位在实践的层面上□☆□□☆,在教学中充分强调口批评☆□□、实践的重要性□☆□□☆。因为鉴赏本身就是一种实践☆☆□□□,对影视鉴赏的研究自然得从实践出发□□☆☆,同时批评鉴赏理暨沦的阐释也要联系扎七评鉴赏的实践活动□☆☆。这样一来□□☆☆,第一环节的观看和解读是批评和实践的前口提□☆☆☆□,反过来□☆□☆,第二二环节的批和实践会大大提高观看和口解读的水平江二者的口良性循环是大学生影视文学批口评能力培养的有金口径☆□□。

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